一八
重到康桥，诗却写在中国海上
1928年，徐志摩再次来到康桥。回看早年的学院生活和自然经验，已经隔着数年归国后的写作、交游与选择。
现代诗再别康桥我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。主题并读展开原文收起原文
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇：
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
字词注释
- 青荇
- 水生植物，诗中与软泥、康河柔波相连。取集本“软泥上”，不将早刊异文“生”静默混入。
- 笙箫
- 管乐器之名，在这里与“悄悄”“沉默”相接，使无声的告别也具有音乐的张力。
独立阅读 原诗署十一月六日中国海上，重访的地点与实际写作地点因此分开。金柳、青荇、星辉和衣袖，组成经过记忆与节奏安排的告别，不能把每一句都当作河岸当场记录。
七节诗在轻轻、悄悄的语气中往复，景物被触动，又被依依放下。诗对自然的深情，也让我们重新理解早年康桥怎样改变了他的感受力：告别留下的，恰是不能带走却仍在心中的东西。
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一九
梦中的方向，与献给无名者的话
1928年3月《新月》月刊创刊，写作继续进入公共刊物。上海的出版活动、教职与往返并存，不把几年生活压成一处不动的居所。
现代诗我不知道风是在那一个方向吹我是在梦中，在梦的轻波里依洄。主题并读展开原文收起原文
我不知道风
是在那一个方向吹——
我是在梦中，
在梦的轻波里依洄。
我不知道风
是在那一个方向吹——
我是在梦中，
她的温存，我的迷醉。
我不知道风
是在那一个方向吹——
我是在梦中，
甜美是梦里的光辉。
我不知道风
是在那一个方向吹——
我是在梦中，
她的负心，我的伤悲。
我不知道风
是在那一个方向吹——
我是在梦中，
在梦的悲哀里心碎！
我不知道风
是在那一个方向吹——
我是在梦中，
黯淡是梦里的光辉。
字词注释
- 依洄
- 盘旋回转的样子，保留所据录文的写法，不自动改成现代常见的依回。
- 那一个
- 原题与反复诗行用“那”，本读本保留作者时代的用字，不按现代疑问词习惯改“哪”。
独立阅读 反复出现的句式，使不确定本身成为可以听见的节奏。旧题用“那”，没有静默改成“哪”；1928年初刊也不直接确定具体写作日。
现代诗阔的海我只要一分钟主题并读展开原文收起原文
阔的海空的天我不需要，
我也不想放一只巨大的纸鹞
上天去捉弄四面八方的风；
我只要一分钟
我只要一点光
我只要一条缝，
像一个小孩爬伏
在一间暗屋的窗前
望着西天边不死的一条缝，
一点光，
一分钟。
字词注释
- 纸鹞
- 纸做的风筝，在此可见上天追风的动作与自由想象。
- 一条缝
- 一线可望见光的空间；不凭这处比喻认定现实中的监禁、囚室或房间。
独立阅读 海天的空间在诗中可以容纳人对自身的感受，不等于已有一条可以定位的航路。本篇保留固定录文十一行，没有可靠分节标志便不另造诗节。
现代诗拜献给他们，给宇宙间一切无名的不幸，主题并读展开原文收起原文
山，我不赞美你的壮健，
海，我不歌咏你的阔大，
风波，我不颂扬你威力的无边；
但那在雪地里挣扎的小草花，
路旁冥盲中无告的孤寡，
烧死在沙漠里想归去的雏燕，——
给他们，给宇宙间一切无名的不幸，
我拜献，拜献我胸胁间的热，
管里的血，灵性里的光明；
我的诗歌——在歌声嘹亮的一俄顷，
天外的云彩为你们织造快乐，
起一座虹桥，
指点着永恒的逍遥，
在嘹亮的歌声里消纳了无穷的苦厄！
字词注释
- 冥盲
- 昏暗而无可辨认之处，诗将它与无告的孤寡并写，突出不被看见的处境。
- 俄顷
- 很短的时间。诗中歌声与虹桥的变化发生于短暂想象，不是对现实救助成效的具体记载。
独立阅读 这首署1929初春的诗，把献辞给予无名的不幸者。它让读者看见个性表达之外，徐志摩也在面对别人的伤痛。献诗不等同实际救助，但它确实改变了诗中“我”与人间的关系。
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开头的轻声动作一步步进入可见的色彩，寻找星辉的愿望又转为不能放歌的沉默。末节回到离去，却把轻轻换成悄悄。离别的重量因此藏在重复中的细微变化里，保存记忆也不必把景物带走。