〇三
湖山之间，也有人家
一座城可以有很多种进入方式。苏轼从晴雨、山寺，也从道旁的炊烟读它。
苏轼在朝时就新法利弊上书，与王安石政见不合，后来请求外任。1071—1074年，他任杭州通判。与后来再次知杭州的经历相比，这是初到江南的一程。城中的湖山、朋友与地方生活，逐渐变成诗中熟悉的事物。
游孤山访僧，先有想见之人，才有沿途的水色与山路。诗写到天寒、湖光，也写到相见之后的温暖。外在的寒意与人与人的亲近，被放进了同一段行程。
七言古诗（杂以三言）腊日游孤山访惠勤惠思二僧孤山孤绝谁肯庐，道人有道山不孤。展开原文收起原文
天欲雪，
云满湖，
楼台明灭山有无。
水清石出鱼可数，
林深无人鸟相呼。
腊日不归对妻孥，
名寻道人实自娱。
道人之居在何许，
宝云山前路盘纡。
孤山孤绝谁肯庐，
道人有道山不孤。
纸窗竹屋深自暖，
拥褐坐睡依团蒲。
天寒路远愁仆夫，
整驾催归及未晡。
出山回望云木合，
但见野鹘盘浮图。
兹游淡泊欢有余，
到家恍如梦蘧蘧。
作诗火急追亡逋，
清景一失后难摹。
字词注释
- 妻孥
- 妻子儿女；开篇特意交代没有留在家中过节，语气带一点自我打趣。
- 拥褐、团蒲
- 褐是粗布衣，团蒲是蒲草编成的圆坐垫，写僧居朴素而温暖的生活。
- 追亡逋
- 亡逋本指逃亡者；这里把易散失的景物感受比作逃走的人，急着用诗追回。
独立阅读 到了望湖楼，目光忽然加快：乌云、白雨、卷地风，晴雨在极短的篇幅里转换。诗的力量，来自他如何捕捉景物变化，并使读者几乎跟着一起抬头、侧目。
七言绝句六月二十七日望湖楼醉书五首·其一卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。展开原文收起原文
黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，
望湖楼下水如天。
字词注释
- 翻墨
- 翻涌的乌云好像泼开的墨，写颜色，也写来势。
- 跳珠
- 雨点击落后像珠子跳动；“乱入船”让观看者也置身雨中。
- 卷地风
- 贴近地面席卷而来的急风，是全诗由雨转晴的关键。
独立阅读 《饮湖上初晴后雨》又从一次观看，走向一种愿意容纳差异的欣赏。晴有水光，雨有山色；西子之喻，让不同情态都获得自己的位置。读到这里，可以留意诗人怎样选择、比较，又怎样不急于把一种情态排除。
七言绝句饮湖上初晴后雨二首·其二欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。展开原文收起原文
水光潋滟晴方好，
山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妆浓抹总相宜。
字词注释
- 潋滟
- 水面映着光而闪动的样子，重在写晴日湖光。
- 空濛
- 雨雾笼罩、远景朦胧的状态，与上一句的明亮水光相映。
- 西子
- 西施；这里借美人的淡妆与浓妆，比喻西湖不同天气中的姿态。
独立阅读 走出湖边，进入新城道中，诗里出现了野桃、溪柳、桑麻与山家。路上的风景也包含生产与生活：春耕的季节、农户的饭食，使这幅山水图有了人的日常。
七言律诗新城道中二首·其一野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。展开原文收起原文
东风知我欲山行，
吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽，
树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，
溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，
煮芹烧笋饷春耕。
字词注释
- 絮帽
- 以棉絮般的帽子比山头晴云，形状从行路人的视角生出。
- 铜钲
- 古代铜制乐器；这里用它的圆形与光色比喻树梢间的初日。
- 西崦、饷
- 西崦是西边的山岭或山坳；饷指给劳作者送食物，末句写春耕时的饭食。
独立阅读 这些诗让我们看到一种持续的注视。湖山的好看，与人家的可亲并列；一个地方官、一个行旅者和一个写诗的人，在此共享同一双眼睛。对“志”的理解，也可以从他愿意把哪些事物写进诗里开始。
查看依据与出处
从湖山忽隐忽现，到僧居纸窗里的一点暖意，再到仆人催归，整首诗像一次完整的出门。结尾尤其贴近日常：景色刚看过便怕忘记，写诗成了追赶记忆的动作，清淡的游览也因此有了余味。